اكبر موسوعة قصص حياة الفنانين والفنانات 1

مرجان احمد مرجان(عادل امام _ميرفت امين)
حسن ومرقص((عادل امام _عمرو الشريف)
ببوس(عادل اما _يسرا)

المسرحيات
مدرسة المشاغبين (سهير البابلى - عادل امام - يونس شلبي - سعيد صالح - أحمد زكي)
شاهد ما شافش حاجة (عادل امام)
الزعيم (عادل امام - احمد راتب - رجاء الجداوى )
الواد سيد الشغال (عادل امام - عمر الحريرى - رجاء الجداوى )
بودي جارد ( عادل امام - شيرين سيف النصر )

الأسم الحقيقى : ليلى أحمد علوى .
الوظيفة : ممثله .


تاريخ الميلاد : 1/4/1962 .
عرفت ليلى علوى حياة الشهرة
والفن منذ الصغر حيث عملت مع ابله فضيلة بالاذاعة وماما سميحة بالتليفزيون
، ثم كطفله فى بعض الافلام وقد اكتشفها نور الشريف للمسرح .
وكانت اولى مسلسلاتها بعدما
اصبحت ناضجة فى مسلسل (دموع فوق الحقيقة) ثم قدمت مسلسل (عطفة خوخة)
ومسلسل(الانسة) و(طيور الصيف) و(اخو البنات) و(العائلة) و( التوام) كما
قدمت للتليفزيون المصرى ( ألف ليلة وليلة) وكانت اخر اعمالها للتلفزيون
مسلسل (حديث الصباح والمساء) الذى احدث ضجة كبيرة والتى برعت فيه وقدمت
دورا مركبا ومتطور وبالرغم من قلة المشاهد التى قدمتها فى المسلسل حيث
قامت بتمثيل 11 مشهدا فقط من 17 حلقة الا انها استحقت افضل ممثلة عن دورها
فى المسلسل الذى كان يضم العديد والعديد من النجوم بل فازت بافضل ممثلة فى
المسلسلات الرمضانية فى العام 2001 عن دورها فيه.
كما تقوم ليلى علوى حاليا بقراءة
سيناريو مسلسل بعنوان (نعتذر عن هذا الحلم) من اخراج رائد لبيب وسيناريو
وحوار مدحت يوسف ، وتقوم الفنانة ليلى علوى فيه بآداء دور خادمة تعمل لدى
احد السفراء فى حى الزمالك .
وعن مسرحياتها فقد قدمت ليلى
علوى عدد من المسرحيات وهى (البرنسيسة) و(سحلب) و(بكالوريوس فى حكم
الشعوب) و(8 ستات) وآخرهم مسرحيتها(الجميلة والوحشين) .
وكانت اولى افلامها فى عام 1977
بفيلم(من اجل الحياة) وقد عالجت الفنانة ليلى علوى فى افلامها العديد من
المشكلات الاجتماعية مثل فيلم (البؤساء) مع الفنان الكبير فريد شوقى والذى
كان فى بداية حياتها الفنية والذى اوضحت فيه الظلم الواقع على الناس
الغلابة والبؤساء وفيلمها (الحرافيش) الذى يحكى عن مجتمع الفتوات وان
البقاء للاقوى لا



يصلح ان يكون فى مجتمع الانسان
بل ان الشعار فى مجتمعنا هو البقاء للخيّرين ، وفيلم (خرج ولم يعد) الذى
يتناول حياة القرية النظيفة فى مواجهة حياة المدنية الخانقة وفيلمها
(المغتصبون) الذى واجه انتقادات حادة بسبب جرأته فى تناول قضايا الاغتصاب
التى انتشرت فى تلك الفترة وفى عام 1992 ، كما قدمت فيلمها (أى أى) الذى
ناقش مشكلة المستشفيات الخاصة والتلاعب بارواح الناس وكان اخر الافلام
الاجتماعية الة التى قدمتها ليلى فيلم (يا دنيا يا غرامى) والذى تناول
قصة حياة ثلاث فتيات فقيرات واظهر احلامهم البسيطة فى مجتمع متوحش.
ومن الجدير بالذكر ان الفنانة
ليلى علوى قدمت عدد من افلام الفنتازيا منهم فيلم (سمع هس) عام فى 1991
و(يا مهليية.. يا) و(اى اى ) فى 92 وآخرهم (حلق حوش).
وسوف تجتمع ليلى علوى مع الفنانة
يسرا فى فيلم واحد بعنوان "الصديقات وال" وتدور أحداثه حول الصداقة فى
حياة المرأة ويشاركهما البطولة الفنان أحمد زكى وصفوة وممدوح وافى وضياء
الميرغنى وشيماء عقيد والفيلم من إخراج سمير سيف ، كما رشحت الفنانة ليلى
علوى للعديد من الافلام فقد رشحها المخرج محمد خان لبطولة فيلمه السينمائي
ال (يبي رجل سياسى) والذى تدور احداثه فى اطار اجتماعي سياسى ويشارك
ليلى علوي البطولة فيه الفنان حسين فهمي وممدوح عبد العليم ويعتبر الفيلم
هو اللقاء الثاني بين ليلى علوى ومحمد خان بعد فيلمهما (خرج ولم يعد) عام
1985 .


كما تستعد ليلى لخوض تجربة
سينمائية ة مع الاطفال من خلال فيلم استعراضى غنائى للأطفال كتبه
ويخرجه عصام الشماع الفيلم يحمل اسم (ذهب الليل طلع الفجر) ويشاركها
بطولته عدد من الأطفال ، وتستعد كذلك لتصوير فيلم بعنوان (الوطن
للجميع) والذى تقوم فيه بدور قبطية ت شابا مسلما وتشاركه فى ارائه
ومبادئه نحو تحقيق التناغم الدائم بين ابناء الوطن العربى الفيلم قصة
وسيناريو وحوار ممدوح السيد واخراج نادر جلال ويشاركها البطولة فى الفيلم
عدد من كبار الفنانين منهم محمود ياسين وعزت العلايلى وحسين فهمى وفاروق
الفيشاوى ورغدة وممدوح عبد العليم ومحمد رياض.
كما تستعد الفنانة ليلى علوى
لتصوير أحداث الفيلم ال (العلبة دى فيها فيل) حيث يدور الفيلم فى إطار
كوميدي بوليسى عن علبة تحتوى على دمية بداخلها قطع ثمينة من الماس وكذلك
تعتزم ليلى القيام ببطولة فيلم (اعترافات ليلية) الفيلم سيناريو وحوار
بسيونى عثمان ويبدأ تصويره الشهر القادم يشاركها البطولة فيه خالد النبوى
وعزت أبو عوف وإخراج عادل الأعصر .
وقد انتهت الفنانة ليلى علوى
بالفعل من تصوير فيلم (ب السينما) مع الفنان محمود حميدة والمخرج اسامة
فوزى ولكن حتى الان لم يتم عرضه .
وتجدر الاشارة الى ان الفنانة ليلى علوى قامت بانتاج فيلم ( يا مهلبية .. يا) وتسعى الان لخوض تجربة الاخراج حيث تفكر بشكل ...

الاسم الحقيقي: محمود عبد العزيز محمود

الاسم الشهرة : محمود عبد العزيز

تاريخ الميلاد: 6/4/1946

مكان الميلاد: الورديان بمحافظة الإسكندرية

الحالة الاجتماعية : متزوج له ولدان كريم ومحمد


قصة حياته
اسمه محمود عبد العزيز محمود،‏‎حاصل على بكالوريوس زراعة من جامعة
الإسكندرية وعلى ‏ماجستير في العلوم الزراعية "تخصص نحل" ، بدأ حياته
الفنية في التليفزيون ، ‏وبدأت علاقته بالسينما عام 1975، في فيلم "حتي
اخر العمر

محمود عبد العزيز من مواليد حي الورديان بمحافظة الإسكندرية في 4 يونيو
عام 1946‏‎ ‎حاصل على بكالوريوس زراعة من جامعة الإسكندرية وعلى ‏ماجستير
في العلوم الزراعية "تخصص نحل" ، بدأ حياته الفنية في التليفزيون ، ‏وبدأت
علاقته بالسينما عام 1975، في فيلم " حتى آخر العمر" .. قدم للتليفزيون
‏مسلسل " رأفت الهجان" ،‏‎‎وحصل على العديد من الجوائز ومنها جائزة أحسن
ممثل في مهرجان الإسكندرية ‏السينمائي الدولي عن دوره في فيلم "الجنتل"
،‏‎ ‎وجائزة أحسن ممثل من مهرجان القاهرة السينمائي الدولي عن فيلمه "سوق
المتعة" ، كما حصل على جائزة التمثيل الخاصة من مهرجان دمشق السينمائي
الدولي عن دوره في فيلم "الساحر


الاعمال محمود عبد العزيز

افلام سينمائية


الحفيد (1974)
تمثيل: عبد المنعم مدبولي، محمود عبد العزيز، نور الشريف، ميرفت أمين
إخراج: عاطف سالم
الملخص:
تتزوج أحلام بشفيق الذي يرفض فكرة الأنجاب في بداية حياتهما الزوجية . تصر
الام أن تقيم الإبنة الكبرى نبيلة معهم لحين موعد ولادتها . يثير ذلك قلق
الأب فهذا يعنى مزيدًا من الضغوط المالية . يثور شفيق عندما تكتشف أحلام
أنها حامل ويخيرها بين حياتها معه أو التخلص من الجنين فتترك له المنزل
وتلجأ الى أبويها . تلد نبيلة مولودها ويذهب زوجها جلال إلى شفيق ويواجه
بوجهة نظره الخاطئة ويصطه للمشاركة في السبوع ويعود الصفاء بينه وبين
أحلام .


حتى أخر العمر (1975)
تمثيل: عمر خورشيد، محمود عبد العزيز، نجوى إبراهيم، عماد حمدي، حياة قنديل، مشيرة
إخراج: أشرف فهمي
الملخص:

تتزوج منى من محمود الذي يذهب إلى الجبهة ويعود وقد أصيب بشلل في ساقية
وتتمسك به منى . يسافر الزوجان إلى الإسكندرية وهناك يتقابل بصديق طفولته
محيى وتتكرر زيارته لهما . يحاول محيى الاعتداء على منى التي تقاومه ،
يصبح الأمل كبيرًا في شفاء محمود عندما يعود لزميله المصاب بنفس أصابته من
الخارج وقد تماثل للشفاء تماما .


يوم الأحد الدامي (1975)

وجها لوجه (1976)



مع ي و أشواقي (1977)
تمثيل: إيمان، محمود عبد العزيز، حسن مصطفى، سهير رمزي، سعيد صالح، سعيد عبد الغني
إخراج: بركات
الملخص:
تتزوج نادية أثناء وجودها في أثينا برؤوف الذي يخدعها ويسرق مجوهراتها
ويهرب . تضبط الشاب حمدي في حجرتها بالباخرة وهو يحاول سرقتها ويرجوها ألا
تبلغ الشرطة فتطلب منه أن يمثل دور الزوج أمام عمها مقابل مبلغ من المال ،
بمرور الوقت ينمو ال بين نادية وحمدي ويكشف لها عن حقيقته فهو صحفي تمكن
من كشف حقيقة عمها وشريكه طارق فهما يقومان بعمليات تهريب ويتمكن من
الحصول على مستندات هامة تدينهما وأنه كان يبحث في حجرتها عن أوراق أخرى .
يتزوجان .

ابنتي و الذئب (1977)

الشياطين (1977)

البنت الحلوة الكذابة (1977)




طائر الليل الحزين (1977)
تمثيل: محمود مرسي، محمود عبد العزيز، عادل أدهم، شويكار، مريم فخر الدين، نيللي
إخراج: يحيى العلمي
الملخص:
يتم الحكم على عادل بالإعدام بتهمة قتل هو برئ منها. يهرب ويعترف لرئيس
المباحث حازم بأنه قضى ليلة الحادث مع درية التي تعترف له بذلك ولكنها
تهددهما بزوجها طلعت مرجان صا النفوذ ، يبوح له حازم بتورط زوجتة ويطلب
شهادتها فيرفض ، تفشل محاولة طلعت قتل زوجتة عندما تندم وتعترف بالحقيقة
في قسم الشرطة تتفجر ثورة التصحيح ويفرج عن عادل



دائرة الشك
تمثيل: فاروق يوسف، سمير صبري، يسرا، محمود عبد العزيز، نبيلة عبيد، رشدي أباظة
إخراج: زكي صالح
الملخص:
يكتشف عصام علاقة اسماعيل بزوجته فيقتله لرجل المباحث . عند مغادرته قسم
الشرطة مع حارسة يلقي مصرعه بأيدي مجهولة ، تتعرف وفاء بالرائد عزت لمعرفة
خطوات التحقيق في مقتل عصام . فهي ضمن عصابة اسماعيل. يتضح أن اسماعيل
اصابته اغماءه فقط. يكتشف عزت حقيقة وفاء ويراقبها هي واسماعيل ويحاصر
مخبىء العصابة معه رجال الشرطة، تصاب وفاء اثناء المطاردة وتنتقل الى
المستشفى، أما إسماعيل فيلفي مصرعه بعد أن يعترف لعزت أنه دبر لقتل عصام
ظناً منه أنه أبلغ عنهم.



كفاني يا قلب (1977)

امرأة بلا قلب (1978)

امرأة في دمى (1978)

حساب السنين (1978)

شباب يرقص فوق النار (1978)



شفيقة و متولي (1978)
سعاد حسني + محمود عبد العزيز + أحمد مظهر + جميل راتب + أحمد زكي + أحمد بدير + يونس شلبي

سيناريو وحوار: صلاح جاهين ـ قصة: شوقي عبد الحكيم ـ تصوير: عبد الحليم
نصر, محسن نصر ـ إشراف فني: ناجي شاكر ـ موسيقى: فؤاد الظاهري ـ مونتاج:
سعيد الشيخ ـ إنتاج: أفلام مصر العالمية

الملخص
عن الملحمة الشعبية المصرية . وقد شاءت الضروف أن يكون هو مخرجه ، بعد أن
توقف المخرج «سيد عيسى« عن تصويره عام 1972 . وبعد أن قرر المخرج »يوسف
شاهين« إستئناف التصوير في مطلع 1976 ، وكان بدرخان مساعداً له في هذا
الفيلم ، عاد وإوقف التصوير ـ بشكل مفاجأ ـ وأسند مهمة تكملة الفيلم
لمساعده علي بدرخان . وبهذا يكون (شفيقة ومتولي) هو أول سيناريو جاهز
يقدمه بدرخان للسينما .. فمن المعروف بأن بدرخان يشترك دائماً في كتابة
سيناريوهات أفلامه ، بل ويتابع كل صغيرة وكبيرة فيها . يقول بدرخان في هذا
الصدد : ... أكمل الفيلم ، يعني بأنني سأتحمل مسؤولية ، وجدتها مسألة
أخافتني ، ولأني كنت معجب بالموضوع ، وافقت . ثم أنني لم أكن على دراية
عميقة به .. لذلك إضطررت أن أبدأ من في دراسة السيناريو ، بعد أن
أوقفت التصوير لمدة أسبوع . عدلت قليلاً في السيناريو ، وحاولت أن أعمل
دراسة سريعة جداً للفترة والأجواء التي كانت فيه .. إشتغلت في وقت ضيق
جداً !! ... .
إن (شفيقة ومتولي) ليس فيلماً متكاملاً من الناحية الفنية ، إنما ما يميزه
هو أنه أضخم إنتاج سينمائي في موسم 1978 والموسمين السابقين له . حيث
إشترك فيه حشد كبير من الفنانين الجادين والباحثين عن سينما جادة وجيدة ..
مثل يوسف شاهين كمنتج ، وعلي بدرخان كمخرج ، وصلاح جاهين كسيناريست ،
ومحسن نصر كمدير تصوير ، إضافة الى سعاد حسني وأحمد زكي في دوري البطولة .

والفيلم (الملحمة الشعبية) يحكي عن شفيقة (سعاد حسني) ، الفتاة التي قادها
الفقر والتخلف الى الوقوع في عالم الرذيلة والدعارة ، والتي تقتل على يد
شقيقها متولي (أحمد زكي) ، إنتقاماً للعرض والشرف .
وقد إنتقل السيناريو ، الذي نفذه بدرخان ، بالقصة الأصلية الى فترة حفر
قناة السويس ، فترة الصراعات بين إنجلترا وفرنسا ، وذلك لإضفاء بعد سياسي
على الأحداث الدرامية . مما أعطى للفيلم طابعاً خاصاً ومميزاً ، وخلق
مناخاً إجتماعياً ذو إبعاد سياسية وإستعمارية تتحكم في مصير الشعب المصري
، الذي حفر القناة بسواعده وأرواحه .
يتحدث بدرخان عن فيلمه هذا ، فيقول: (...لقد وجدت أنه يمكن مناقشة قضايا
معاصرة من خلال الأسطورة الشعبية القديمة ، كالعلاقة بين الشرق والغرب ،
والإنفتاح على الغرب الذي حدث في الماضي ويحدث الآن ثانية .. الخ . ومن
هنا تحمست للفيلم وأعدت بعض المشاهد وأكملته حسب رؤيتي الخاصة!!...).
لقد إستطاع بدرخان ، ووفق كثيراً ـ بمساعدة اللون والإضاءة والإكسسوارات ـ
في الإيحاء بأجواء تلك الفترة التاريخية . كما أنه نجح في تصوير مدى
القسوة والظلم والطغيان ، الذي وقع على أفراد الشعب المصري ، من خلال
مشاهد قوية وواقعية صادقة ، تمثلت في مشاهد حفر القناة ، ومشهد مقتل
العامل (أحمد بدير) ، ومشاهد المجاعة والوباء المنتشرين بين العمال ،
وتصوير معاناتهم في تحمل كل هذا . وبالرغم من التطويل الممل في بعض
الأغاني ، إلا أن مشهد »المولد« يعد من بين أهم مشاهد الفيلم ، بديكوراته
الضخمة وتصوير حياة المولد الطبيعية من موسيقى ورقص ومرح . كما أن هناك
مشاهد قد برع بدرخان في تجسيدها ، مثل حمام الخيول في البحر ، ومشهد جلب
متولي للسخرة ، إضافة الى مشهد عودته للقرية . أما مشهد النهاية ، فقد كان
لمخرجنا وجهة نظر في تغييره .. تلك النهاية التي يسقط فيها متولي وشفيقة
تحت رصاص السلطة . حيث يعتبر بدرخان الإثنان ضحية لقوى أكبر وأقوى منهما ،
وهي القوى التي تسحقهما في النهاية . يقول بدرخان عن هذه النهاية: (...منذ
البداية لم أكن مقتنعاً بحكاية العرض والشرف ، وأن هناك من تقتل بسبب
ممارستها للجنس .. ماذا يعني هذا بالنسبة لي ؟ هذا كلام لا يهمني . ففي
النهاية الة ، أصبحت الحكاية أبعد من حكاية عرض وشرف .. في هذه
النهاية نجد متولي يمشي حاملاً سلاحه وهو يبكي .. لأنه يعرف بأن التقاليد
قد فرضت عليه أن يقتل شقيقته .. لذلك نراه يبكي وهو تعيس...).


عيب يا لولو (1978)

قلوب في بحر الدموع (1978)

و ضاع العمر يا ولدى (1978)

أقوى من الأيام (1979)

عشاق تحت العشرين (1979)

المتوحشة (1979)

لا يزال التحقيق مستمرا(1979)

بناتنا في الخارج (1980)

الأبالسة (1980)
تمثيل: نورا، محسن محي الدين، محمود عبد العزيز، فريد شوقي
إخراج: علي عبد الخالق
انتاج: : أفلام جمال التابعي،
الملخص:
يتحكم جلال في اهل البلدة ويخشونه، تستقل أخته نادية إحدى سياراته مع
زميلها صلاح، تتحطم السيارة بعد تعرضها لحادث ولا يعلم جلال بوجود أخته
فيها، يضغط جلال على صلاح وأبيه يترك البلدة- إلا أن مدرسه حمزة يخفيه حتى
يستطيع أداء الإمتحان. يكتشف جلال وجوده، فيأمر أعوانه بقتله. تعترف ليلى
بها لزميلها حمزة فينصحها بالابتعاد عنه فهو يكبرها سنا، يعتدي جلال على
ليلى فيقتله حمزة ويسلم نفسه للشرطة.




علامة معناها الخطأ (1980)
تمثيل:
إيمان
محمود عبد العزيز
ناهد شريف
عمر الحريري
نظيم شعراوي
نبيل الهجرسي

إخراج:
سمير نوار

الملخص:
رمزي شاب مستقيم يعمل رئيسًا للحسابات بإحدى الشركات مع خطيبته مديحة.
يكتشف اختلاسات يقوم بها رؤساؤه فيبلغ الشرطة، إلا أن شوكت رئيس مجلس
الإدارة بالاشتراك مع مديحة وسكرتيره توفيق يلفقون له التهمة ، ويزجون به
في السجن ظلمًا. تنتهي مدة عقوبته ، ويصمم على الانتقام منهم. يصاب رمزي
بمرض خطير، تنشر صديقته الصحفية سماح الحقيقة بمستندات ، وتعيد النيابة
فتح ملف القضية. يهدد رمزي شوكت بسلاحه ويتمكن من الحصول منه على اعتراف
مكتوب ببراءته وإدانته مع شريكيه. يتم القبض عليهم مع مسئولين آخرين، يفتك
المرض برمزي


البنات عايزه إيه (1980)
تمثيل: فاروق يوسف، أحمد عدوية، محمود عبد العزيز، سهير رمزي، هياتم، إبراهيم سعفان
إخراج: حسن الصيفي

الملخص:
ترفض ليلى الزواج بمن له تجارب، يرسل الأب مشكلتها إلى إحدى الجرائد التي
يشرف على باب المشاكل بها أحمد، يقرر صديقه كمال الزواج منها فهو يريد
الاستقرار بعد حياة مليئة بالعلاقات النسائية الكثيرة. تعجب به ليلى وتتم
خطبتهما، إلا أنها تكتشف علاقاته السابقة فتصمم على فسخ الخطبة، تتأكد
ليلى أن أحمد شاب مستقيم فتتفق معه على الزواج. وبمرور الوقت تشعر بأنها
ما تزال ت كمال فتعود إليه ويتزوجان.



لا يرى الشمس (1980)
تمثيل:
محمود عبد العزيز
فريد شوقي
نجلاء فتحي
صفيه العمري

إخراج:
أحمد يحيى
الملخص:
يوافق أحمد تحت ضغط والده حسن على الزواج من أخرى حتى تنجب له وترث ثروته
فزوجته أمال عاقر. يقه الإختبار على أحلام الفتاة الفقيرة التي تعول أمها
المريضة. يتفق معها الأب على منحها شهرياً مبلغ من المال على أن يتم
الطلاق بعد انجابها ولتقوم أمال بتربية المولود. بمرور الوقت بنمو ال
بين أحمد وأحلام . تلد مولودها ويتمسك بها أحمد ويثور عليه والدع. يرضخ
احمد لرغبة احلام ويطلقها حتى يوافق حسن أن تعمل مربية للمولود. تسافر
أحلام إلى العزبة حيث يعيش المولود مع أمال فتفاجأ بموته فتنهار.


أنا في عينيه (1982)

شيطان الجزيرة (1982)
تمثيل:
يسرا
رفيق السبيعي
محمود عبد العزيز
ناجي جبر

إخراج:
رفيق السبيعي
الملخص:
يدخل رجل أحد المنازل ويقوم بحرق مجموعة من الوثائق الهامة التي تخص شخصاً
يدعي ناجي . يخبره صديقه " علي بابا" بما حدث ثم يموت ناجي في حادث مشبوه
وتثار الأقاويل حول تورط علي بابا في الأمر . تأتي كي تكتشف أسرار مقتل
ابن عمها. وتتعرف علي بابا الذي تكتشف أن له من اسم ، يخطفها ثلاثة من
رجال عصابة لكن علي بابا ينقذها. ويتم البحث عن عصابة التهريب ، تعرف ليلى
انها امام مجموعة من رجال الانتربول الذين جاءوا للقبض على العصابة. منهم
الضابط الذي يطلق على نفسه على بابا، ويكتشف ان ناجي لم يمت.



وداعا للعذاب (1982)

تمثيل:
محمود عبد العزيز
نجلاء فتحي
حسين فهمي
سمير حسني
عقيلة راتب

إخراج:
أحمد يحيى


الملخص:
ليلى فتاة يتيمة تسكن في حجرة بمنزل زنوبة ، يسكن في شقة بنفس المنزل
ثلاثة أصدقاء نور وعصام وعادل،يتنافس عصام وعادل على كسب ها أما نور
فيعجب بها في صمت. تنمو الصداقة بينها وبينهم وتبادل نور نفس مشاعره، يرفض
نور الزواج من ابنة خاله الثري وتتم خطبته لليلى. تصاب ليلى بمرض خطير
يتطلب إجراء عملية جراحية تتمكن زنوبة مع نور وعصام وعادل من تدبير المبلغ
اللازم للعملية التي تنجح، ويزول الخطر عن ليلى.

إعدام طالب ثانوي (1982)

الساحر

ابرهيم الابيض

الدولةمصر
الميلاد24 مارس 1928 (1928--24) (العمر 81)
الأسكندرية ، مصرألقابنجمة الجماهيرالأدوار المهمة
ا لباطنية
وكالة البلح
خمسة باب
قالب:الرغبة
مهمة فى تل أبيب
الضائعة .سينماحوالى 75 فيلمتلفزيون3 أعمالمسرح1 عملإذاعة-سنوات العمل51 سنةزوجعماد حمدى * محمد مختار * ياسر جلالالأبناءولد واحد ، هشام عماد حمدي

قوية ب
جوائز

أحسن ممثلة عن أفلام " بمبة كشر -
الخادمة - مهمة فى تل أبيب - أغتيال - إمرأة فوق القمة - أمن دولة -
الرغبة و التكريم الأخير من دمشق السنمائي الدولي بالأضافة إلى جوائز
كثيرة من مهرجانات عربية ودولية
نادية الجندي 24 مارس1928 ممثلة سينمائية مصرية، أشتهرت بلقب "نجمة الجماهير".
كان أول ظهور لها في مشاهد صغيرة من فيلم "جميلة" مع ماجدةورشدي أباظةوأحمد مظهر من إخراج يوسف شاهين عن ثورة الجزائر الذي أنتج عام 1958ولم
تتجاوز عامها العشرين ثم جسدت العديد من الأدوار الصغيرة فى بداية
السيتنات وتزوجت من الفنان الكبير عماد حمدى الذى كان يكبرها بثلاثين عاما
،
ومن أفلامها البطولة فيلم "بمبة كشر"
وهو فيلم أستعراضي أنتجته بنفسها ورغم أن شركات التوزيع وقتها رفضت توزيعه
لكون ممثلته ة وغير شهيرة إلا أن "هيئة السينما" والتي تتبع وزارة
الثقافة التي كان يرأسها آنذاك الوزير يوسف السباعي وافقت علي توزيع الفيلم في 1975 الذي نجح وحقق إيرادات كبيرة وأإستمر سنة كاملة بدور العرض .
مثلت نادية الجندي في أفلام مثل "شوق"،
"ليالي الياسمين" في 1977 و 1978، بعدها قامت ببطولة أفلام تناولت سلبيات
موجودة في المجتمع المصري ومنها فيلم الباطنية والذي حاز إعجابا وشهرة كبيرة وقتها وأستمر عرضة سنة كاملة بدور العرض والذي تناول تجارة المخدرات في أحد أحياء القاهرة القديمة.
كذلك أفلام أخرى حققت نجاحاً جماهيريا كبيرا فى مصر وخارجها مثل وكالة البلح
و"خمسة باب" و"الضائعة" الذي حاز علي إعجاب من النقاد والجمهور بالإضافة
للأفلام الاجتماعية مثلت في أفلام تطرح قضايا سياسية منها "شبكة الموت"،
"الإرهاب"، "ملف سامية شعراوي"، "الجاسوسة حكمت فهمى"، "امرأة هزت عرش
مصر"، كما قدمت أفلاما ناقشت أزمة الشرق الأوسط مثل مهمة في تل أبيبو48ساعة في إسرائيل، ويعتبر فيلم الرغبة من آخر أفلامها بمشاركة إلهام شاهين
والفيلم حاز علي جوائز محلية وعالمية. كما مثلت في مسلسلات مثل "الدوامة"
فى 1975 و"مشوار إمرأة" في 2005 و من أطلق الرصاص على هند علام فى 2007 0
عرفت نادية الجندي بخلافاتها مع عدد من شخصيات الوسط الفني في مصر مثل نبيلة عبيد وإلهام شاهين ، تزوجت نادية الجندي مرتين الأولى من الفنان عماد حمدي وأنجبت أبنها الوحيد هشام، والمرة الثانية من المنتج السينمائي محمد مختار. وأشاعة زواجها من الفنان ياسر جلال 0




من أعمالها السينمائية

• جميلة (1958)
  
• زوجة من الشارع (1960)
  
• عاصفة من ال (1962)
  
• ألمظ وعبده الحامولى (1962)
  
• ال الخالد (1965)
  
• أيام ضائعة (1965)
  
• كرم الهوى (1966)
  
• صغيرة على ال (1966)
  
• فارس بني حمدان (1966)
  
• مراتى مجنونة مجنونة (1968)
  
• ميرامار (1969)
  
• الثعلب والحرباء (1970)
  
• ال والثمن (1970)
  
• الضياع (1970)
  
• أمواج (1971)
  
• عالم الشهرة (1971)
  
• بمبة كشر (1975)
  
• شوق (1977)
  
• ليالي الياسمين (1979)
  
• الباطنية (1980)
  
• أنا المجنون (1981)
  
• القرش (1981)
  
• وكالة البلح (1982)
  
• وداد الغازية (1983)
  
• خمسة باب (1983)
  
• عالم وعالمة (1983)
  
• جبروت إمرأة (1984)
  
• الخادمة (1984)
  
• شهد الملكة (1985)
  
• صا الإدارة بواب العمارة (1985)
  
• المدبح (1985)
  
• بيت الكوامل (1986)
  
• الضائعة (1986)
  
• عزبة الصفيح (1987)
  
• ملف سامية شعراوي (1988)
  
• الإرهاب (1989)
  
• شبكة الموت (1990)
  
• رغبة متوحشة (1991)
  
• عصر القوة (1991)
  
• مهمة في تل أبيب (1992)
  
• الشطار (1993)
  
• الجاسوسة حكمت فهمي (1994)
  
• إمرأة هزت عرش مصر (1995)
  
• إغتيال (1996)
  
• إمرأة فوق القمة (1997)
  
• 48 ساعة في إسرائيل (1998)
  
• الإمبراطورة (1999)
  
• (( أمن دولة )) (2000 )
  
• بونو بونو (2001)
  
• الرغبة (2002)
  

تليفزيون

(1975) مسلسل الدوامة .
(2004) مسلسل مشوار إمرأة .
(2007) من أطلق النار على هند علام
بداية المشوار

ولدت نادية الجندي، أو نادية محمد عبد السلام الجندي كما هو مدون في بطاقتها الشخصية، في الرابع والعشرين من شهر مارس عام 1928.
بدأت نادية الجندي مشوارها بمجموعة من الأدوار الثانوية على الشاشة السينمائية...أول أدوارها كان في فيلم "جميلة" 1960 من إخراج يوسف شاهين ثم قدمت «عاصفة من ال» و«المظ وعبده الحامولي» مع و«ال الخالد» مع حسن يوسف، و«أيام ضائعة» مع عماد حمدي، و«الخائنة» مع محمود مرسي، و«صغيرة على ال» مع رشدي أباظة، و«فارس بني حمدان» مع سعاد حسني، ثم قدمت «ميرامار» مع شادية
عام 1969... وفي هذا الفيلم قدمت دوراً لفت إليها الأنظار، وأكدت مقدرتها
على أداء دور الراقصة «صفية»، فأشاد بها النقاد، وأنتظرت الفرج. ولكن جاءت
أزمة السينما في نهاية السيتنيات لتخيب آمالها من ، فتضطرها الظروف
إلى التنقل بين لبنان وتركيا مع غيرها من الفنانين المهاجرين بحثاً عن
فرصة عمل. وقدمت خمسة أفلام سينمائية منها فيلم واحد إنتاج مشترك هو «بنت
الشيخ» مع تركيا من إخراج حلمي رفلة عام 1970، وأربعة أفلام إنتاج لبناني
هي: «كرم الهوى»، «فندق السعادة»، «الضياع»، و«أمواج» عام 1972، لكن هذه
الأفلام الخمسة لم تزدها إلا تقهقراً، ومع نهاية الأزمة وعودة الروح إلى
استديوهات السينما في مصر كانت ممن راجعن حساباتهن وقررت العودة بشكل
مختلف، فوقع أختيارها على قصة حياة الراقصة الشهيرة «بمبة كشر»، وأنتجت القصة في فيلم سينمائي قامت ببطولته المطلقة تمثيلاً ورقصاً وغناءً... وضم الفيلم الذي اخرجه حسن الإمام العام 1975. ونجح «بمبة كشر» نجاحاً صنع من نادية الجندي نجمة شعبية لامعة، وأزدادت تألقاً ونجاح وجماهيرية عندما قدمت «الباطنية» العام 1980
النجومية

قدمت خلال مشوارها الفني أكتر من
55 فيلماً سينمائياً أثار معظمها أعجاب المشاهدين وأشبع رغباتهم. ففي
أفلامها مثلاً تصعد الخادمة درجات السلم الاجتماعي لكي تصبح سيدة القصر،
أو تتحول فتاة الحي الفقيرة إلى أكبر معلمة في عالم المخدرات أو دنيا
السلاح، أو تنقلب المرأة التي أوشكت على خيانة وطنها إلى فدائية تنتصر على
«رجال الموساد»،
أو تتمكن الراقصة من أن تخدع جنرالات الجيش البريطاني وتتجسس عليهم لمصلحة
الألمان والتيار الوطني في الأربعينيات، أو تنتقم من الملك شخصياً لأنه لم
يجلسها معه على العرش فتساعد الضباط الأحرار
وتكون من أهم أسباب نجاح ثورة 23 يوليو 1952! وحتى فيلمها «أمن دولة» عام
1999 تتمكن من القضاء على أكبر عدد من الإرهابيين على رأسهم أمير الإرهاب
في أوروبا. وإذا كان لكل عمل درامي من مفاجآت فإن نادية الجندي كانت قمة
هذه المفاجآت بقبولها أدواراً صعبة متعددة المراحل، تتطلب منها الدخول
والخروج من أكثر منطقة درامية معقدة، وهي من أجل هذا الهدف وقفت أما
الكاميرات في مواجهة معظم نجوم السينما المصرية منذ عهد فتيانها الأُوَل: رشدي أباظة، عماد حمدي، كمال الشناوي، أحمد مظهر،
محمود مرسي، يحيى شاهين، شكري سرحان، يوسف وهبي، أحمد زكي، محمود ياسين،
عادل إمام، مروراً بمحمود حميدة، مصطفى فهمي، ممدوح عبد العليم، فاروق
الفيشاوي، ثم جمال عبدالناصر وأحمد عبد العزيز وحتى محطة فيلمها الأخير الرغبة مع الفنان ياسر جلال.

قصة حياة احمد زكي












اسمه بالكامل "احمد زكى عبد
الرحمن"، من مواليد مدينه الزقازيق عام 1949.. بعد وفاه والده وزواج
والدته تربى احمد زكى" في رعاية جده.. دخل المدرسة الصناعية حيث شجعه
الناظر على التمثيل المسرحي.. التحق بعدها بمعهد الفنون المسرحية وأثناء
دراسته بالمعهد شارك في مسرحيه "هالو شلبي".. ثم تخرج عام 1973 وكان الأول
على دفعته.. بداياته الفنية الحقيقية كانت مع المسرح الذي قدم له أكثر من
عمل ناجح مثل "مدرسه المشاغبين" و"العيال كبرت".. يعتبر "احمد زكى" اليوم
من ابرز نجوم السينما المصرية لما قدمه من أفلام متميزة بداية من "بدور"
عام 1974 وحتى " ارض الخوف" 1999.. و كما لمع اسمه في المسرح و السينما
تألق أيضا الفنان الأسمر في التليفزيون فكان له عده مسلسلات التي نذكر
منها "الأيام" و"هو و هي" و"الرجل الذي فقد ذاكرته مرتين".. حصل "احمد
زكى" على العديد من الجوائز على مدار مشواره الطويل مع الفن وقدم للسينما
مجموعه من أهم أعمالها التي منها "أبناء الصمت" عام 1974 و"شفيقة ومتولي"
عام 1978، و"عيون لا تنام" 1981.. و من أفلامه في الثمانينات "الراقصة و
الطبال" و"النمر الأسود" و"البيه البواب" و"زوجه رجل مهم".. و أخيرا في
التسعينات نذكر له "ضد الحكومة" و"استاكوزه" و"ناصر 56" و"هستيريا" و"اضحك
الة تطلع حلوه" وغيرها كثيرا.. تزوج الفنان "احمد زكى" من الممثلة
الراحلة "هاله فؤاد" و له منها ابنه الوحيد "هيثم


نشأة أحمد زكي وبدايته مع الفن



النجم الأسمر أحمد زكي ، يستحق
بجدارة لقب نجم الثمانينات ، بل ونجم مستقبل السينما المصرية أيضاً . فنحن
أمام فنان مجتهد جداً ، يهتم كثيراً بالكيف على حساب الكم ، يلفت الأنظار
مع كل دور يقدمه ، وأعماله تشهد له بذلك ، منذ أول بطولة له في فيلم
شفيقة ومتولي وحتى الآن ، مروراً بأفلام إسكندرية ليه ، الباطنية ، طائر
على الطريق ، العوامة 70 ، عيون لاتنام ، النمر الأسود ، موعد على العشاء
، البريء ، زوجة رجل مهم ، والعديد من الأفلام التي حققت نجاحات كبيرة على
مستوى الجماهير والنقاد على السواء .

طريق صعب ، ومليء بالإاطات
والنجاحات ، هذا الذي قطعه أحمد زكي حتى يصل الى ما وصل إليه من شهرة
وإحترام جماهيري منقطع النظير ، جعله يتربع على قمة النجومية . حصد العديد
من الجوائز المحلية والدولية ، وإحتكر جوائز أفضل ممثل مصري لعدة أعوام
متلاحقة .

موت الاب وزواج الامـــ


امــ الفتي الاسمر احمد زكي ( الحاجه رتيبه )

ولد أحمد زكي عام 1949
بالزقازيق (محافظة الشرقية) ، وأهل هذه المحافظة مشهورون بالكرم الزائد،
حتى قيل عنهم بأنهم عزموا القطار . وأحمد زكي ( شرقاوي) وهو يذوب رقة
وخجلاً . يحدث المرأة فلا يتطلع لعينيها أو لوجهها . ويحدث الرجال الكبار
بإحترام شديد ، ويعامل أقرانه بمودة متناهية ، ويكفي أن تلقاه مرة واحدة
حتى ترفض كل دعاوي الغرور التي تلتصق به ، وترد السهام التي يطلقونها عليه
الى صدور مطلقيها ، وتصيح بأن أحمد زكي فتى نقي بريء .



مات والده وهو في عامه الأول ،
وتزوجت والدته بعد رحيل الوالد مباشرة .. فتعلقت بأهداله كلمة يتيم ،
وتغلغلت في كل تفاصيل عينيه ، فعاش حتى الآن في سكون مستمر ، يتفرج على ما
يدور حوله دون أن يشارك فيه . ولهذا أصبح التأمل مغروساً في وجدانه بعمق ،
حتى أصبح خاصية تلازمه في كل أطوار حياته .


هروب احمد زكي من منزل العائلة






وعندما أراد أحمد زكي أن يهرب
من وحدته بأية طريقة ، بل أراد أن يهرب من حزن عينيه حين كره كلمة يتيم ،
كان يهرب الى بيوت الأصدقاء ليحاول أن يضحك ، وكانت قدماه تتآكلان وهما
تأكلان أرصفة الشوارع ، حتى ظن الطفل الطري العود أنه كبر قبل الأوان .
والذي ساهم في تكبير الطفل أكثر ، هذا الصدام المتواصل بينه وبين العالم
الخارجي ، لم يضحك بما فيه الكفاية ، ولم يبك بما فيه الكفاية .. ولكنه
صمت بما فيه الكفاية . وحين أراد أن يهرب الى الكلام ، وجد في المسرح
متنفسه ، فالتحق بعالمه يوم كان يكمل دراسته الثانوية ، ولحسن حظه بأن
ناظر المدرسة كان يهوى التمثيل . أما أحمد زكي فصار في فترة وجيزة هاوياً
للتمثيل والإخراج المسرحي على مستوى طلاب المدارس .

وهذا معناه بأن أحمد زكي قد
اكتشف الفن في أعماقه مبكراً ، فكان رئيس فريق التمثيل في مدرسته
الإبتدائية ، ومدرسته الإعدادية ، ثم مدرسة الزقازيق الثانوية . وهكذا
تحدد طريقه الى المعهد العالي للفنون المسرحية ، الذي تخرج منه عام 1973
من قسم التمثيل بتقدير ممتاز ، وهو نفس التقدير الذي حصل عليه في كل سنوات
الدراسة .

الزبون القديم لمقاعد الدرجة الثالثة في دور السينما




لقد لمس أحمد زكي قلوب الناس
وسط عاصفة من الضحك .. كان هذا خلال المسرحية الأولى التي واجه الجمهور
بها ، وهي مسرحية مدرسة المشاغبين . فمن حوله ملوك الضحك : عادل إمام ،
سعيد صالح ، يونس شلبي ، حسن مصطفى ، عبد الله فرغلي .. وهو التلميذ
الغلبان الذي يعطف عليه ناظر المدرسة . وقد كتب عنه النقاد بأنه كان
الدمعة في جنة الضحك في هذه المسرحية .

إن أحمد زكي ، الزبون القديم
لمقاعد الدرجة الثالثة في دور السينما والمسارح المصرية ، لفت الأنظار
إاليه بشدة عندما قام بدور الطالب الفقير الجاد في مسرحية مدرسة المشاغبين
الكوميدية الذي يتصدق عليه ناظر المدرسة بملابسه القديمة

وهنا بدأت الحرب عليه ، وذلك للحد من خطورته



بعد ذلك تنقل من المسرح الى
التليفزيون الى السينما ، وكانت له جولات وصولات في الساحات الثلاث ، ولفت
الأنظار إليه بكل دور يقوم به .. وترجمت هذه الأعمال المتفوقة الى جوائز ،
وهنا بدأت الحرب عليه ، وذلك للحد من خطورته . ومصدر الخطر فيه تحدد في
ثلاثة مواقف سينمائية وتليفزيونية :

الموقف الأول حين قام بدور
البطولة في مسلسل الأيام ، فقد قام بدور طه حسين ، وعندما أجرى النقاد
مقارنة بينه وبين محمود ياسين ، الذي قام بنفس الدور في السينما . وحين
تجري المقارنة بين من مثل مائة فيلم ، وبين من مثل خمسة أفلام ومسلسل ،
فمعنى هذا أن أحمد زكي قفز الى مكانة لم يسبقه اليها أحد !

والموقف الثاني برز حين قام
بدور البطولة في فيلم شفيقة ومتولي ، أمام سعاد حسني . ولا يهم ما قيل في
الفيلم أو في سعاد حسني ، إنما المهم هو البادرة بحد ذاتها ، والتي هي
إصرار سعاد حسني أن يكون أحمد زكي هو بطل الفيلم .


والموقف الثالث كان في دور
ثانوي ، هو دوره في فيلم الباطنية ، بين عملاقين سينمائيين هما فريد شوقي
ومحمود ياسين ، حيث أن الجوائز إنهالت على أحمد زكي وحده ، وهي شهادة من
لجان محايدة على أنه ، ورغم وجود العملاقين ، قد ترك بصماته في نفوس أعضاء
لجان التحكيم .

بعدها جاء فيلم طائر على الطريق
، وجاءت معه الجائزة الأولى .. وهكذا وجد أحمد زكي لنفسه مكاناً في الصف
الأول ، أو بمعنى أصح حفر لنفسه بأظافره طريقاً الى الصف الأول !! وقد كان
عام 1982 ، هو الإنطلاقة الحقيقية لهذا الفنان الأسمر . أما في عام 1983 ،
وخلافاً لكل التوقعات ، فقد رأينا أحمد زكي منساً عن الأضواء والسينما
بنسبة ملحوظة ، ليعود في العام 1984 أكثر حيوية ونشاطاً . ومن العجيب أن
هذا الشاب الريفي ، البعيد الوسامة ، جاء الى عاصمة السينما العربية ،
مفتوناً برشدي أباظة ، المعروف بوسامته .
_________________
والحديث عن هذا النجم الكبير
وعن مشواره الفني ، لا يمكن إلا أن يكون في صالحه . لذلك سندعه هو يتحدث
عن نفسه ، عن حياته الشخصية ، عن بداياته مع الفن والوسط الفني ، عن ما
يختلج في دواخله .





احمد زكي يتكلمـــ عن نفسة


جئت الى القاهرة وأنا في
العشرين : المعهد ، الطموح والمعاناة والوسط الفني وصعوبة التجانس معه ،
عندما تكون قد قضيت حياتك في الزقازيق مع أناس بسطاء بلا عقد عظمة ولا
هستيريا شهرة . ثم الأفلام والوعود والآلام والأحلام .... وفجأة ، يوم عيد
ميلادي الثلاثين ، نظرت الى السنين التي مرت وقلت : أنا سرقت .. نشلوا مني
عشر سنين . عندما يكبر الواحد يتيماً تختلط الأشياء في نفسه .. الإبتسامة
بالحزن والحزن بالضحك والضحك بالدموع ! أنا إنسان سريع البكاء ، لا أبتسم
، لا أمزح . صحيح آخذ كتاب ليلة القدر لمصطفى أمين ، أقرأ فيه وأبكي ....
أدخل الى السينما وأجلس لأشاهد ميلودراما درجة ثالثة فأجد دموعي تسيل
وأبكي ، عندما أخرج من العرض وآخذ في تحليل الفيلم ، قد أجده سخيفاً وأضحك
من نفسي ، لكني أمام المآسي أبكي بشكل غير طبيعي ، أو ربما هذا هو الطبيعي
، ومن لا يبكي هو في النهاية إنسان يس أحاسيسه ويكبتها .

المثقفون يستعملون كلمة إكتئاب
، ربما أنا مكتئب ، أعتقد أنني شديد التشاؤم شديد التفاؤل . أنزل الى
أعماق اليأس ، وتحت أعثر على أشعة ساطعة للأمل . لدي صديق ، عالم نفساني ،
ساعدني كثيراً (في السنوات الأخيرة) ويؤكد أن هذا كله يعود الى الطفولة
اليتيمة ، أيام كان هناك ولد يود أن يحنو عليه أحد ويسأله ما بك .

في العاشرة كنت وكأنني في
العشرين .. في العشرين شعرت بأنني في الأربعين . عشت دائماً أكبر من سني
.. وفجأة ، يوم عيد ميلادي الثلاثين . أدركت أن طفولتي وشبابي نشلا ..
حياتي ميلودراما كأنها من أفلام حسن الإمام . والدي توفي وأنا في السنة
الأولى . أتى بي ولم يكن في الدنيا سوى هو وأنا ، وهاهو يتركني ويموت .
أمي كانت فلاحة صبية ، لا يجوز أن تظل عزباء ، فزوجوها وعاشت مع زوجها ،
وكبرت أنا في بيوت العائلة ، بلا أخوة . ورأيت أمي للمرة الأولى وأنا في
السابعة .. ذات يوم جاءت الى البيت إمرأة حزينة جداً ، ورأيتها تنظر اليّ
بعينين حزينتين ، ثم قبلتني دون أن تتكلم ورحلت . شعرت بإحتواء غريب . هذه
النظرة الى الآن تصني ، حتى اليوم عندما تنظر اليّ أمي فالنظرة الحزينة
ذاتها تنظر . في السابعة من عمري أدركت أنني لا أعرف كلمة أب وأم ، والى
اليوم عندما تمر في حوار مسلسل أو فيلم كلمة بابا أو ماما ، أشعر بحرج
ويستعصي عليّ نطق الكلمة .

عندما كنت طالباً في مدرسة
الزقازيق الثانوية ، كنت منطويا جداً لكن الأشياء تنطبع في ذهني بطريقة
عجيبة : تصرفات الناس ، إبتساماتهم ، سكوتهم . من ركني المنزوي ، كنت
أراقب العالم وتراكمت في داخلي الأحاسيس وشعرت بحاجة لكي أصرخ ، لكي أخرج
ما في داخلي . وكان التمثيل هو المنفذ ، ففي داخلي دوامات من القلق لاتزال
تلاحقني ، فأصبح المسرح بيتي . رأيت الناس تهتم بي وتحيطني بال ، فقررت
أن هذا هو مجالي الطبيعي .

بعد ذلك بفترة إشتركت في مهرجان
المدارس الثانوية ونلت جائزة أفضل ممثل على مستوى مدارس الجمهورية . حينها
سمعت أكثر من شخص يهمس : الولد ده إذا أتى القاهرة ، يمكنه الدخول الى
معهد التمثيل . والقاهرة بالنسبة اليّ كانت مثل الحجاز ، في الناحية
الأخرى من العالم . السنوات الأولى في العاصمة .. يالها من سنوات صعبة
ومثيرة في الوقت ذاته . من يوم ما أتيت الى القاهرة أعتبر أنني أجدت مرتين
.. في إمتحان الدخول الى المعهد ويوم التخرج .

ويواصل أحمد زكي .. ويقول :
ثلاثة أرباع طاقتي كانت تهدر في تفكيري بكيف أتعامل مع الناس ، والربع
الباقي للفن . أصعب من العمل على الخشبة الساعات التي تقضيها في الكواليس
. كم من مرة شعرت بأنني مقهور ، صغير ، معقد بعدم تمكني من التفاهم مع
الناس . وسط غريب ، الوسط الفني المصري .. مشحون بالكثير من النفاق والخوف
والقلق .. أشاهد الناس تسلم على بعضها بحرارة ، وأول ما يدير أحدهم ظهره
تنهال عليه الشتائم ويقذف بالنميمة . مع الوقت والتجارب ، أدركت أن الناس
في النهاية ليست بيضاء وسوداء ، إنما هناك المخطط والمنقط والمرقط والأخضر
والأحمر والأصفر .. أشكال وألوان .



اليوم علينا معالجة الإنسان ..
أنا لا أجيد الفلسفة ولا العلوم العويصة .. أنا رجل بسيط جداً لديه أحاسيس
يريد التعبير عنها .. لست رجل مذهب سياسي ولا غيره ، أنا إنسان ممثل يبحث
عن وسائل للتعبير عن الإنسان . الإنسان في هذا العصر يعيش وسط عواصف من
الماديات الجنونية ، والسينما في بلادنا تظل تتطرق إليه بسطحية .

هدفي هو إبن آدم ، تشريحه ،
السير ورائه ، ملاحقته ، الكشف عما وراء الكلمات ، ماهو خلف الحوار
المباشر . الإنسان ومتناقضاته ، أي إنسان ، إذا حلل بعمق يشبهني ويشبهك
ويشبه غيرنا .. المعاناة هي واحدة .. الطبقات والثقافات عناصر مهمة ، لكن
الجوهر واحد . الجنون موحد .. حروب وأسلحة وألم وخوف ودمار ، كتلة غربية
وكتلة شرقية ، العالم كله غارق في العنف نفسه والقلق ذاته . والإنسان هو
المطحون . ليس هناك ثورة حقيقية في أي مكان من العالم .. هناك غباء عام
وإنسان مطحون .

الشخصيات التي أديتها في
السينما حزينة، ظريفة، مطة، حالمة، متأملة.. تعاطفت مع كل الأدوار، غير
أنني أعتز بشخصية إسماعيل في فيلم عيون لاتنام، فيها أربع نقلات في
الإحساس .. في البداية الولد عدواني جداً كريه جداً ،، وساعة يشعر بال
يصبح طفلاً .. الطفولة تجتاح نظرته الى العالم والى الآخرين .. لأول مرة
ال ، وهاهو يبتسم كما الأطفال ، ثم يعود يتوحش من أجل المال ، ثم يحاول
التبرئة ، ثم يفقد صوابه .. كلها نقلات تقتضي عناية خاصة بالأداء . في
عيون لاتنام جملة أتعبتني جداً ، جعلتني أحوم في الديكور وأحرق علبة سجائر
بأكملها .. مديحة كامل تسأل: إنت بتني يا إسماعيل ؟فكيف يجيب هذا الولد
الميكانيكي الذي يجهل معنى ال ، وأي شيء عنه ؟ يجيبها : أنا ما عرفش إيه
هو ال ، لكن إذا كان ال هو أني أكون عايز أشوفك بإستمرار ، ولما بشوفك
ما يبقاش فيه غيرك في الدنيا ، وعايزك ليّه أنا بس .. يبقى بك . سطران
ورحت أدور حول الديكور خمس مرات عشر .. لحظة يبوح إبن آدم به ، لحظة
نقية جداً ، لابد أن تطلع من القلب .. إذا لم تكن من القلب فلن تصل ..
واحد ميكانيكي يعبر عن ال ، ليس توفيق الحكيم وليس طالباً في الجامعة ،
وإنما ميكانيكي يعيش لحظة .. هذه اللحظة أصعب لقطة في الفيلم

تألق أحمد زكي في شخصيات من الطبقة الفقيرة




على الشاشة ، تألق أحمد زكي
في شخصيات من الطبقة الفقيرة ، البعيدة عن شخصية الأفندي التركي ، وراح في
كل مرة يقدم وجهاً أكثر صدقاً للمصري الأصيل ، وإحتفظ بميزة التعبير عن
الإنسان ذي المرجع الشعبي .. يفسر أحمد زكي ذلك القول : تغيرت السينما
كثيراً عما كانت عليه وزادت الشخصيات تعقيداً . السينما الواقعية اليوم
ليست تلك التي تنزل فيها الكاميرا الى الشارع فقط ، بل أيضاً تلك التي
تتحدث عن إنسان الحاضر بكل مشاكله وأفكاره ودواخله .

كما يرى أحمد زكي بأن التركيبة
الشخصية إختلفت بإختلاف الأدوار التي أداها : صحيح لعبت دور صعلوك أو
هامشي في أفلام أحلام هند وكاميليا و طائر على الطريق و كابوريا ، لكن كل
دور ذا شخصية مختلفة . شخصيات اليوم غالباً رمادية ، ليست بيضاء وليست
سوداء .. ليست خيرة تماماً وليست شريرة تماماً ، وما على الممثل سوى
ملاحظة الحياة التي من حوله حتى يفهم أن عليه أن يجهد ويجتهد كثيراً في
سبيل فهم هذه الحال

[b]يرفض أن يقوم عنه دوبلير أو البديل بالأدوار ذات الطبيعة الخطرة



والواقع أن أحمد زكي عرف كيف
ينتقل من دور الى آخر حتى لو لم تكن هناك قواسم أساسية مشتركة بينها . فهو
الفلاح الساذج في فيلم البريء ، ومقتنص الفرص الهائم على وجهه في فيلم
أحلام هند وكاميليا ، وإبن الحي الذي قد يهوى إنما يحجم ويخجل في فيلم
كابوريا ، كما هو ضابط الإستخبارات القاسي الذي يفهم الوطن على طريقته
فقط في فيلم زوجة رجل مهم . والثابت المؤكد هنا قدرة أحمد زكي على تقديم
أداء طوعي ومقنع في كل هذه الحالات المختلفة ، مقدرة يعتقد أنها ناتجة عن
إهتمامه منذ الصغر بالملاحظة و التعبير . حيث يقول : إختزنت الكثير من
الأحاسيس والرغبات الكامنة في التعبير عما أشعر به ، لذلك تراني حتى الآن
لا أهتم بالمدة التي ستظهر فيها الشخصية على الشاشة ، بل بالشخصية نفسها
إذا إستطاعت إثارتي ووجدت فيها فرصة ة للتعبير عما بداخلي .



يرفض أن يقوم عنه دوبلير أو
البديل بالأدوار ذات الطبيعة الخطرة ، ويقول أنه في فيلم عيون لا تنام حمل
أنبوبة غاز مشتعلة ، وألقى بنفسه من سيارة مسرعة في فيلم طائر على الطريق
، وأكل علقة ساخنة حقيقية في فيلم العوامة 70 . ويعتقد أحمد زكي بأن عدم
إستخدام البديل يعطي الفنان قدرة وتدريباً أكثر ، وقد حمله هذا الإعتقاد
على أن ينام في ثلاجة الموتى بعد أن أسلم نفسه للماكيير الذي كسا أو دهن
وجهه بزرقة الموت والجروح الدامية كما إقتضى دوره في فيلم موعد على العشاء
. وقد بقى في الثلاجة الى أن دخلت عليه بطلة الفيلم سعاد حسني لتكشف عن
وجهه وتتعرف عليه بعد أن صدمه زوجها السابق بسيارته . وقد أعيد تصوير
المشهد ، الذي إستلزم إقفال الثلاجةعلى أحمد زكي ، عدة مرات حتى لا تأتي
اللقطة التي لا تستغرق أكثر من بضع ثوان من وقت الفيلم مقنعة للمتفرج .
يقول عن تجربته داخل الثلاجة : أحسست بأن أعصابي كلها تنس وكأنما توقفت
دقات قلبي وأنا أحاول تمثيل لقطة الموت .. وقد ضغطت على قدمي بشدة لأنبه
أعصابي وأنذرها .
[/b]
[b]إنه حقاً فنان عالمي




وفي فيلم طائر على الطريق
أصر على تعلم السباحة ، عندما طلب منه المخرج محمد خان أن يستعين بالبديل
في مشهد السباحة ، بإعتباره لا يعرف السباحة ، خصوصاً عندما علم منه بأن
التصوير سيبدأ بعد شهر ونصف . فقد إختفى حوالي أسبوعان ، وعندما عاد قال
لمحمد خان مازحاً : ت أعدي المانش !! فرد عليه : إزاي ؟ قال : أنا عازمك
على الغداء بجوار حمام السباحة بالنادي الأهلي . وأثناء جلوسهما هناك ،
ذهب أحمد زكي الى غرفة الملابس ، وإرتدى المايوه .. ثم حيا المخرج خان ..
وقفز في حمام السباحة وقام بعبوره عدة مرات بحركات فنية . وعندما خرج من
الماء قال لمحمد خان : لقد ظللت أتدرب هنا 15 يوماً على يد المدرب .




هذا هو أحمد زكي ، الفنان الذي
يعاني ويتعذب كثيراً من أجل توصيل الفكرة والرؤية التمثيليلة من خلال
شخصياته التي يؤديها .. يهتم كثيراً بتفاصيل الوجه أثناء الأداء ، لذلك
فهو يكره التمثيل في الإذاعة . فكل شخصية يؤديها تستنطقه وتحفزه وتتحداه
أن يظهر كل ما بداخله من أحاسيس .. وهو كذلك يقبل التحدي وينجح كثيراً في
ذلك .. فنان قل أن تجد مثيله وسط هذا الكم الهائل من الممثلين المصريين ..
إنه حقاً فنان عالمي .
[/b]
[b]أفـلامـ وتواريـخ .. أحمد ذكــي ..





أبناء الصمت 1974
بدور 1974
صانع النجوم 1977
شفيقة ومتولي 1978
العمر لحظة 1978
وراء الشمس 1978
إسكندرية ليه 1979
الباطنية 1980
طائر على الطريق 1981
عيون لا تنام 1981
موعد على العشاء 1981
الأقدار الدامية 1982
العوامة رقم 70 1982
الاحتياط واجب 1983
درب الهوى 1983
المدمن 1983
الليلة الموعودة 1984
الراقصة والطبال 1984
التخشيبة 1984
البرنس 1984
النمر الأسود 1984






سعد اليتيم 1985
شادر السمك 1986
البداية 1986
ال فوق هضبة الهرم 1986
البريء 1986
أربعة في مهمة رسمية 1987
البيه البواب 1987
أحلام هند وكاميليا 1988
زوجة رجل مهم 1988
الدرجة الثالثة 1988
ولاد الإيه 1989
االبيضة والحجر 1990
الإمبراطور 1990
كابوريا 1990
امرأة واحدة لا تكفي 1990
الهروب 1991
الراعي والنساء 1991
المخطوفة 1991
ضد الحكومة 1992
الباشا 1993
مستر كاراتيه 1993
سواق الهانم 1994
الرجل الثالث 1995
ناصر 56 1995
إستاكوزا 1995
نزوة 1996
حسن اللول 1997
البطل 1997
هستيريا 1998
أرض الخوف 1999
إضحك الة تطلع حلوة 1998
أيام السادات 2000
معالي الوزير 2002
حليم 2007
[/b]

اسم الولادة سيفين محمد حافظ نسيم
تاريخ الميلاد 1955

(العمر 54 سنة)
القاهرة، مصر[1]
الأدوار المهمة
دم الغزال

الإنس والجن
عمارة يعقوبيان
ما تيجي نرقص
امرأة آيلة للسقوط
الراعي والنساء.سنوات العمل1973 - الآن
زوج


خالد سليم




يسرا ممثلة مصرية معروفة ذات تاريخ في السينما المصرية والإنتاج التلفزيوني المصري الحديث، وسفير النوايا الحسنةلبرنامج الأمم المتحدة الإنمائي
هي سيفين محمد حافظ نسيم ، لكن عرفت بين ذويها باسم "يسرا"، ولدت في 10 مارس العام 1955. عمها هو ضابط المخابرات العامة المصرية السابق وعضو تنظيم الضباط الأحرار المصريين الراحل محمد نسيم حاصلة علي شهادة.G.C.E، متزوجة من خالد سليم الأخ الأكبر للممثل هشام سليم، وابن لاعب النادي الأهلي المصري الراحل صالح سليم.
بدأت يسرا حياتها السينمائية في أواخر السبعينيات مع أول ظهور لها عام 1973 علي الشاشة الفضية،
تبرر يسرا عملها في بداياتها ببعض الأفلام التي قد لاترقي الي مستوي فني
جيد بقولها: "عندما بدأت كانت بداخلي شحنة كبيرة للتمثيل، وكان مجرد
تفريغها يرضيني ، وشيئا فشيئا أدركت الفرق بين الانتشار والاختيار"، قبل
الاشتغال في مجال الفن والسينما كانت يسرا تطمح في أن تصبح طبيبة أو في السلك الديبلوماسي أو مضيفة طيران.. استمر مشوارها مع السينما المصرية
من فيلم لآخر حتى استطاعت أن تكتسب شعبية كبيرة في أواخر الثمانينيات
ومطلع التسعينيات ومنها مجموعة من الأفلام التي وقفت فيها أمام النجم
الكبير عادل إمام، وتتحدث يسرا دوما عن تأثير المخرج يوسف شاهين والممثل عادل إمام علي مشوارها الفني حيث تعاملت مع المخرج يوسف شاهين للأول مرة من خلال فيلم حدوتة مصرية، أما عادل إمام فقد مثلا معا لأول مرة من خلال فيلم "شباب يرقص فوق النار" العام 1978 قدمت بعدها معه نحو 15 فيلما .
اختيرت العام 2006 كسفيرة للنوايا الحسنة من قبل برنامج الأمم المتحدة الانمائي وذلك في احتفال أقيم في حديقة الأزهربالقاهرة، من جهتها أكدت مديرة المكتب الإقليمي للدول العربية لبرنامج الأمم المتحدة الإنمائي أن اختيار يسرا جاء لشهرتها الواسعة في الوطن العربي
واهتمامها الواسع بالمهمشين والمرأة ورحلتها الفنية الطويلة لأكثر من ‏25‏
عاما قدمت خلالها أدوارا متنوعة عن القضايا السياسية والاجتماعية
والإنسانية من خلال السينماوالتليفزيون ومشاركتها للعديد من الجمعيات الأهلية في نشاطاتهم الاجتماعية... وبحكم منصبها تشارك يسرا في عديد المؤتمرات واللقاءات الخاصة بالشؤون الإنمائية والإنسانية .‏
تمتلك يسرا صوتا ناعما مما شجعها علي الغناء ليس من باب الاحتراف أو الطرب كما تقول، ومن أشهر أغانيها "جنون ال" و "جت نظرة عيونه" .
في الفترة الأخيرة قل ظهورها علي الشاشة الكبيرة، وتبرر يسرا في أحد حواراتها الصحفية ألامر بقولها: "سكة السينما
يحيطها مناخ غير صحي لا يتوافق معنا.."، كذلك فالأمر يبرره نقاد ومتابعون
بما وصف بانتشار موجة الافلام ماسميت بالشبابية التى انتشرت في مصر
في أواسط التسعينيات، ويري البعض بداية النهاية لهذه الموجة من خلال
مجموعة من الأفلام الجادة والمؤثرة التي خرجت في السنوات الاخيرة مثل
أفلام: عمارة يعقوبيانوحليمو مذكرات مراهقةوسهر الليالي ، وتركز يسرا ظهورها حاليا مرة واحدة تقريبا في العام من خلال مسلسل تلفزيوني يعرض بشكل في عدة قنوات عربية إضافة إلي





التلفزيون المصري

• الإنس والجن1985.
  
• الصعاليك1985.
  
• شقة الأستاذ حسن1985.
  
• البداية1986.
  
• الجلسة سرية1986.
  
• قبل الوداع1986.
  
• كراكون في الشارع1986.
  
• وصمة عار1986.
  
• التعويذة1987.
  
• اللعيبة1987.
  
• سكة الندامة1987.
  
• عصفور له أنياب1987.
  
• لعدم كفاية الأدلة1987.
  
• صرخة ندم1988.
  
• إسكندرية كمان وكمان1989.
  
• كابوس1989
  

• المولد1990.
  
• جزيرة الشيطان1990.
  
• الراعي والنساء1991.
  
• سيدة القاهرة1991.
  
• الشرس1992.
  
• امرأة آيلة للسقوط1992.
  
• المنسي1993.
  
• مرسيدس1993.
  
• الإرهاب والكباب1993.
  
• ضحك ولعب وجد و1993.
  
• دنتلة1993.
  
• المهاجر1994.
  
• طيور الظلام1996.
  
• نزوة1996.
  
• عيش الغراب1997.
  
• رسالة إلى الوالي1998
  

• العاصفة2001.
  
• ال الحمراء2001.
  
• معالى الوزير2002.
  
• إسكندرية - نيويورك2004.
  
• كلام في ال200.
  
• دم الغزال2005.
  
• عمارة يعقوبيان2006.
  
• ما تيجي نرقص2006
  
• بوبوس 2009
  
  

مسلسلات قامت ببطولته

• حياة الجوهرى
  
• اوان الورد
  
• أين قلبي2002.
  
• ملك روحي2003.
  
• لقاء على الهواء2004.
  
• أحلام عادية2005.
  
• لحظات حرجة2006.
  
• قضية رأي عام2007.
  
• في أيد أمينة2008.
  
• خاص جدا 2009
  

جوائز وتكريم
نالت يسرا العديد من الجوائز والتكريمات داخل مصر وخارجها منها:

• جائزة أفضل ممثلة العام 1981 عن فيلم "ليلة شتاء دافئة " .
  
• جائزة أفضل ممثلة عربية العام 1991 من التلفزيون العربي الأمريكي.
  
• تكريم من مهرجان فينيسيا السينمائي الدولي في إيطاليا العام 1992 وحضورها كضيفة شرف المهرجان .
  
• تكريم من مهرجان كان الفرنسي العام 1995.
  
• تكريم من معهد العالم العربي في باريس العام 1995.
  
• تكريم من "مهرجان السينما والثقافة" الرابع عشر لدول البحر الأبيض المتوسطبفرنسا العام 1998.
  
• تكريم من مهرجان بيروت السينمائي في لبنان العام 1999.
  
• تكريم من مهرجان الأسكندرية السينمائي الدولي العام 2000.
  
• تكريم من جمعية الأطباء الملكية في لندن العام 2005.
  
• تكريم في مهرجان القاهرة السينمائي الدولي العام 2006.
  
• جائزة تورمينا أرت للتفوق السينمائي من مهرجان تورمينا السينمائي العام 2007.
  
• تكريم من مهرجان فالينسيان السينمائي العام 2007